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等掌声停下来之后；萧芳芳拿着信封；说道：“宝宝；等颁奖结束后；我们姐妹俩出去找个地方；借酒浇愁吧。不过现在；先来看看最佳新演员的入围名单。”
大厅再次暗了下来；幕布重新拉开；开始播放最佳新演员的入围电影片段
“第一届香港电影金像奖最佳新演员；入围的有：
欧弟；《小城故事》……
马晓晴；《啊摇篮》……
斯琴高娃；《日心似箭》……
胡慧中；《欢颜》……
刘兆铭；《蝶变》……”
“宝宝；你希望是谁拿奖？”
“我很喜欢《啊摇篮》里的那个小姑娘；欧弟也不错；在《小城故事》里好可爱。”冯宝宝说完之后；做苦恼状；说道：“如果给铭p这样的大舞蹈家颁奖；压力好大的。”
刘兆铭；193l年出生；是香港第一位在国际上崭露头角的舞蹈家；曾于比利时二十世纪芭蕾舞团中担任舞者及编导；回港后开设舞蹈学校培养年青演员；因此被称为铭r
去年徐克拍《蝶变》；请他出山做主角；此时已年近五旬。他是愈老愈香的代表；从此之后；一发不可收拾；连续演了三十多年的戏；参与拍摄了几十部电影和电视剧；是香港非常著名、非常有辨识度的金牌配角；比较著名的电影角色如《倩女幽魂》中的树妖姥姥；《笑傲江湖》中的岳不群；电视角色如《s雕英雄传》和《神雕侠侣》里的一灯大师；《鹿鼎记》中的海大富等等。
两人推让了一下后；萧芳芳拆开信封；冯宝宝念出了获奖者：“第一届香港电影金像奖最佳新演员；获奖者；斯琴高娃；《日心似箭》。”
这个奖；其实没什么悬念；斯琴高娃此时30出头；正值演员的黄金年龄；她在内蒙古自治区舞蹈团里做了十多年的舞蹈演员；演技已经磨练成熟了；《归心似箭》里的人物形象设定很丰满；有充分的发挥空间。
《小城故事》的欧弟10岁；《啊摇篮》的马晓晴ll岁；《蝶变》的刘兆铭49岁；这三个人；小的小；老的老；在电影里都没多少发挥；本色演出而已；胡慧中又是典型的台湾清纯玉女路线；相貌出众；演技青涩；没多少竞争力。
在19ru年前后；内地基本没有时尚的概念；即使有；也处在萌芽状态；局部修饰修饰；绣个花；烫个头；就算时尚了；没有整体的概念；几十年后回头看当时的照片；要么很土；要么很别扭。
因此当内地代表团来香港后；沈冲第一时间把刘晓庆；陈冲；斯琴高娃等人接走；让专业的形象设计团队给她们从头到脚全方位重新包装；突击培训丨了一番之后；才放出来给记者拍照。
这一番辛苦也没有白费；颁奖典礼之前；香港媒体采访过几个女演员后；均给出了不错的评价；连带着对内地的观感也大为改善。
斯琴高娃烫着波浪头；穿着灰色的改款蝙蝠衫；披了一块彩绣的丝巾搭配；显得颇为雍容；无一丝土气；她连国家级的演出都参与过；此时自然不会怯场；很沉稳的走上台；接过奖杯；老道的说了几句感谢国家培养；感谢组委会肯定之类的套话后；就走下了舞台。
这种波澜不惊的领奖场面；显然无法让现场观众满意；鼓掌声音远不如萧芳芳和冯宝宝出场时热烈；不过沈冲倒是挺满意；以内地当前的社会气氛；跳脱飞扬容易被人攻击；老实一点好。
接下来颁发的是最佳新导演；这次的颁奖嘉宾；一位是内地电影大师谢晋；一位是台湾电影泰斗李行；两岸关系紧张；两人也没话好说；上来就是请看大银幕……
“第一届香港电影金像奖最佳新导演；入围的有：
徐克；《蝶变》……
侯孝贤；《早安台北》……
黄健中；《小花》……
刘观伟；《无招胜有招》……
曾志伟；《踢馆》……”
李行拆开信封；交给谢晋；谢晋看了看之后；说道：“李导演；恭喜；台湾电影界出了个好苗子。第一届香港电影金像奖最佳新导演；侯孝贤。”
坐在第一排靠左边走道的侯孝贤一跃而起；兴奋的和一旁的陈坤厚拥抱了一下；然后小跑着上台。
此时侯孝贤才30出头；从国立艺专毕业后；熬了七八年；才得到一个做导演的机会；能得到金像奖的肯定；对未来非常有好处；由不得不兴奋。
这个奖的竞争；要比最佳新演员激烈的多；徐克和侯孝贤均是华语电影圈里大师级的导演；《蝶变》和《早安台北》一个锐利；一个细腻；各有特色；评审团的评分结果上；两人相差不足10分……
沈冲当时统计出结果后；对徐克颇有几分愧疚；因为要不是他跑去台湾开电影分公司；侯孝贤至少还要再等两年；才会得到做导演的机会。
《小花》质量不凡；不过是黄健中和张铮合作导演的；因此减分不少；不过此人潜力不小；在沈冲前世记忆里；他还拍过《龙年警官》和《大鸿米店》这样比较有想法的电影。
刘观伟名声不怎么响亮；但提及《僵尸先生》；《僵尸家族》；《僵尸叔叔》等僵尸片；恐怕香港电影爱好者无人不知无人不晓了；这些僵尸片；都是他导演的。
曾志伟就不用多提了；他的主业是演员；导演水平非常一般；这部《踢馆》只能算普通水准；陪太子读书的。
第三卷 第七十五章 典礼三
侯孝贤上台后；先和李行拥抱了一下；然后才从谢晋手上接过奖杯；
“首先；我要感谢李行导演；没有他的提携；我进不来电影这行。”侯孝贤看着李行；说道：“还有；没有李导演的指点；我也写不出《早安台北》这个剧本。”
站在一旁的李行满面笑容；举手谦让；示意他继续。
“其次；我要感谢张爱嘉小姐；她很大胆；给了我做导演的机会。”侯孝贤捧着奖杯；很有几分感触的说道：“在我们台湾；有三年杂务；三年编剧；三年摄影；三年副导的说法；至少要熬十年；才会有人请你去做导演。我年从国立艺专毕业；73年入行给李行导演做场记；到现在才7年；就做了导演；我很幸运；希望有更多的人能像我一样幸运；能遇到好导师；也能遇到好的投资人。”
“最后；感谢评审团；感谢谢晋导演给我颁奖；谢谢。”
侯孝贤举着奖杯走下舞台的时候；掌声比斯琴高娃要热闹一点；但也有限；因为颁奖之前；香港各大媒体的预测；都是本土的徐克胜出；结果奖杯被台湾人拿走了；自然有些不服气。
“冲仔；为什么是台湾人拿这个奖？”黄沾不服；探身问道：“徐克哪点不如他？《蝶变》那么多新意；比娘娘腔的‘三厅；电影好看多了。”
“沾叔；你要知道；1949年之后；内地禁绝武侠片。”沈冲侧身跟他沟通；说道：“徐克的种种创新；对内地评审而言；和没创新一样；反正都是新鲜的；在这种情形下；《蝶变》情节漏d太多的缺点；就被无限放大；他们质疑徐克对故事的掌控能力；因此给的分比较低。”
黄沾闻言一呆；然后摇头叹息；说道：“徐克输的冤枉。”
“其实也不冤。”沈冲呵呵笑着说道：“侯孝贤也是非常有实力的导演；《早安台北》清新质朴；好像一篇春天的散文；有泥土和青草的气息；让人愉悦。”
“沈先生的比喻真有意境。”林燕妮闻言；c话说道：“春天的散文；说的我很想去看看。”
“下个星期《早安台北》会在香港上映；燕妮姐有空可以去捧场。”
三人闲聊之间；何守信和张爱嘉走了出来；继续主持。
“ivia；恭喜你；投资的第一部戏就找了个好导演。”何守信一改开场时的严肃；调侃道：“其实我也是年入行的；不如你也投资我拍一部戏？我要求不高；做个演员就行；明年也来拿个新人奖；你看；这奖杯多漂亮；多精致；摆在家里；赏心悦目；娱人娱己。”
“投资你拍《欢乐今宵》吗？”张爱嘉笑着说道：“你这张脸；香港观众每晚都在h上免费看；恐怕没有人愿意掏钱进戏院看。”
台下笑声四起。
“大家看我现在；穿着西装；系着领带；这样的我；确实是免费的。”何守信一本正经的说道：“但电影千变万化；造型各有不同；说不定我去演戏的时候；会穿着长裙；变成绝代佳人；那样的我；可是要收费的。”
“那在请你之前；我得先去找一个好的服装造型师。”张爱嘉观众的笑声中接上话头；说道：“有请李燕萍小姐和张曼菱小姐；为我们颁发第一届香港电影金像奖最佳服装造型。”
在19ru年；遍寻华语电影圈；沈冲也找不到权威的服装造型师来颁奖；于是把《金玉良缘红楼梦》的两位服装造型师请了出来——《金玉良缘红楼梦》造型优美；服饰华丽；是很经典的楼梦》改编电影；在几十年后；仍被影迷推崇。
这两位是幕后电影人；没有在台前亮相的经验；都比较紧张；磕磕碰碰的说了几句台词之后；差点连入围名单都没介绍；就要拆信封；好在张曼菱拆了一半；反应了过来；慌忙补了一句：“请看大银幕。”
“第一届香港电影金像奖最佳服装造型；入围的有：
刘季友；《风流断剑小小刀》……
舒兰英；《小城故事》……
孔权开；《圆月弯刀》……
胡金铨；《山中传奇》……
陈丽瑛；《空山灵雨》……”
大银幕上刚报完入围电影名单；一直神情专注的汪洋开口问道：“小沈；内地的其他电影也就算了；《保密局的枪声》为什么没入围？电影里复原了40年代上海纸醉金迷的反对派生活场景；服装设计的非常好；没道理啊。”
“汪老；你刚才也看到了；1948年中国就有彩色电影了。”沈冲解释道：“现在都19ru年了；《保密局的枪声》还是黑白电影；再好的衣服；没有色彩；也显不出来好坏啊；您说是不？”
汪洋皱眉；默然无语。
“第一届香港电影金像奖……最佳服装造型的获奖者；是胡金铨；《山中传奇》。”
胡金铨是老江湖；上过不少领奖台；他慢条斯理的从容上台；拿过奖杯之后；单手握住；摆了个造型；对观众展示；意气风发的姿态；引来了一阵掌声
等掌声停下后；他把奖杯拿在手上；仔细观察了一会；才说道：““金像奖这个奖杯；我很喜欢；因为它的服饰和造型；设计的很好；做的也非常精美；是大师手笔。”
就在这时；沈冲听到背后有响动；他回头一看；见黄沾站起来；跟着一个穿着直播制服的员工；从特别准备的通道朝后台走去——很快要颁发最佳原创电影音乐的奖项；黄沾是颁奖嘉宾之一。
“我们中国有悠久的历史；两汉三国；唐宋元明；有很多值得我们去拍的题材。”台上的胡金铨继续说道：“而想拍古装电影；第一件事就是设计服装和造型；有好的服装；好的造型；才会有好的电影；我希望这个奖；能让更多的人重视服装造型设计。谢谢。”
老气横秋却饱含期许的说辞；引来一阵热烈的掌声。
胡金铨领完奖后；张爱嘉和何守信一人扶着一位老人；从后台走出来；两位老人须发皆白；年逾古稀。
汪洋一见之下；面露不能置信之色；呼的一声站了起来；把周围观众吓了一跳。
他反应过来；连忙坐下；胸口起伏；表情激动的盯着沈冲；说道：“小沈；你……你……你居然把他请出来颁奖？”
沈冲得意至极；笑而不言。
“各位；在颁发这个奖项之前；我想先请大家起立；向我身边的这两位大师致敬。”张爱嘉毕恭毕敬的躬身介绍道：“国立艺术学院的首任院长；中国现代美术的先驱；林风眠大画家；以及著名美术理论家和评论家；蔡元培先生的女婿；林文铮教授。”
音乐厅顿时掌声和惊呼交集；哗啦啦的站起来一片人。
林风眠是中国现代艺术教育的奠基人之一；和徐悲鸿齐名的美术大师和教育家；名贯中西；桃李满园；是当之无愧的一代宗师。他创建的杭州国立艺术学院；就是现在的中国美术学院；以“介绍西洋艺术；整理中国艺术；调和中西艺术；创作时代艺术”为方针；主张“兼容并包、学术自由”的教育思想；博采众长；广纳人才；培养了李可染、吴冠中、艾青、赵无极、朱德群等一大批艺术名家和具有国际影响的著名画家。
林文铮是林风眠的同宗、同乡和同学；两人一同长大；一同中学毕业；一同去法国留学；一个学美术；一个学文学和美术史；学成之后；受蔡元培的邀请；一同创办了杭州国立艺术学院；一个是院长兼美术教授；一个是教务处长兼美术史教授；把国立艺术学校经营成为中国最好的美术专业院校；蔡元培非常赏识林文铮；把才貌双全的长女嫁给了他；还专门为他们夫妻在杭州添置了一处别墅。
1937年；杭州被日军占领；国立艺术学院内迁到湖南；1938年；林文铮和林风眠分散；抗战；内战；动乱；连续不断的波折；让两人在之后的40余年里；再也没有见过面。
林风眠在1977年移居到了香港；而沈冲是附庸风雅的狂热分子；自家地头上的大师；如何会放过；自然要想尽办法；三番五次的去拜见；这次他专门派人去杭州；把林文铮接到香港；然后用“度尽劫波兄弟在”的招数；成功把大师邀请来作为颁奖嘉宾。
“各位；请坐；请坐下。”
林风眠半举的手臂和缓慢的声音；反而让掌声更大；掌声足足响了两三分钟；才渐渐平息。
“各位的热情；让我很感动；受宠若惊。”林风眠已经ru岁了；身体还颇为健旺；他见又有人鼓掌；连忙抬手制止；然后说道：“我和文铮两人；来这里的目的；是为电影颁奖的；颁发这个……金像奖最佳美术设计奖。”
“我和风眠兄都不是从事电影行业的；其实没有资格上台来颁奖；之所以接受组委会的邀请；厚颜前来；是因为电影是一门综合性的艺术。”林文铮扶了扶话筒；接着说道：“它在发展的过程中；融合了文学、戏剧、绘画、音乐、舞蹈、雕塑、建筑、摄影等各种艺术的成就与经验；在这么多艺术里；美术是非常重要的；因为电影是一门视觉的艺术；需要用眼睛去看；而每一个镜头；都是由画面组成的；我们希望；美术能为电影做出更大的贡献。”
“文铮说的不错。”林风眠举起信封；说道：“我们先来看看候选电影名单。”
掌声再次响起；沈冲一边鼓掌；一边叹息——可惜啊可惜此时中国电影行业；尤其是香港电影行业；根本就不重视美术设计；白瞎了两位中国美术史上殿堂级大师做颁奖嘉宾。
最佳美术设计这个奖项是后来增设的；虽然港台两地；很少有电影聘请专业的美术设计；但筹备委员会后来收集到的资料显示；内地各大电影制片厂；均有专门的美术设计职位；因此又加上了这个奖项。
沈冲费尽心思；去请世界级的美术大师来颁奖；也是为了引起众人对美术设计的重视；因为随着电影技术的进步和观众欣赏水平的提高；这个职位会越来越重要；一部大片；要是没有好的美术设计；将会是一场灾难。
“第一届香港电影金像奖最佳美术设计；入围的有：
王桂枝；《保密局的枪声》……
寇洪烈；《日心似箭》……
韩尚义；《从奴隶到将军》……
张叔平；《疯劫》……
张季平；《欢颜》……”
第三卷 第七十六章 典礼四
汪洋看完入围名单后；还没等林风眠宣布最终获奖人；就径直说道：“小沈；你应该请刘海粟大师来为韩尚义颁奖；他当年曾经在上海美专上过进修班；算是刘海粟的学生。”
上海美专；即上海美术专科学校；由刘海粟17岁时在上海创办；它是中国第一所现代美术学校；也是中国第一所男女同校的学校；像潘天寿；张大千；黄宾虹等著名大画家；都曾是这所学校的老师。
“汪老；大师不是你想请；想请就能请的；你以为我是皇帝啊；说让谁来谁就来？”沈冲苦笑；看着他说道：“再说这获奖人是谁；还没宣布呢。”
汪洋哼了一声；斩钉截铁的说道：“要是韩老头拿不到这个奖；你的金像奖不如别办了”
他话音刚落；台上的林风眠就宣布了获奖人；果然是韩尚义。
最佳美术设计的五位候选人中；最被后世影迷熟悉的；自然是张叔平；但在19ru年；他不过是个初出茅庐的毛头小子；此时整个华语电影圈里；资历最老；成就最高的美术设计；是韩尚义。
韩尚义十多岁就在上海滩做广告美术设计；曾在上海美专举办的进修班上过学；美术功底深厚；漫画和版画都名噪一时；他在40年代初就进入电影界；长期从事电影美术工作。1947年；韩尚义为经典电影《一江春水向东流》做布景设计；影片上映之后；“满城争看一江春”；连续公映三个月；光上海一地；就有70多万人看过；轰动一时。
50年代后；他又为《聂耳》、林则徐》、《枯木逢春》等经典电影做美术设计；现在是中国美术家协会和中国戏剧家协会的双重会员；同时也是上海电影制片厂的总美术师。
《从奴隶到将军》这部电影的时间和空间跨度很大；从1915年到1948年；从云南到广东；从广东到陕北；从陕北到江北；布景美工任务极为繁重。
而且电影在拍摄时候动用了两个军区的部队参与演出；场面浩大；波澜壮阔；在这种情况下；尤其考验美术设计师的本事；因为大场面镜头里；每幅画面都包含非常多的细节内容；